Аранжировка

На телеканале Культура пустили рекламу телесериала "Идиот". И всё бы ничего, но она идёт под музыку из Мстителей, и это очень странно. Такое странное сочетание трепетного лица Миронова и мега-эпичного ту-у-у! ту-ду-туду-ду-ту-ду-у-у-у! Что-то в этом есть... странное в высшей степени


Прослушать или скачать Alan Silvestri The Avengers бесплатно на Простоплеер

чУдные ребятки

Как сказал чувак в комментариях "it was a big pleasure to have sex with your music within my mind!"

Вот есть отпадные совпадения, когда у группы не только студийные записи хороши, но ещё и акустики офигенны

Фестиваль продержалась, как древнеримский стоик, или магометова гора, в общем, держалась молодцом. Но стоило фестивалю закончиться, без всяких видимых причин распустила насморк. Чуть не распустила горло, но вовремя заправилась антиангином, так что всё ок

Листаю страничку вк одной новой коллеги, изучаю. Хочешь узнать человека - лезь в аудиозаписи, как завещал Заратустра. Что ж, если у неё там есть Наутилус Помпилиус и Depeche Mode, всё не так плохо Даже если закрыть глаза на Сукачова.

Отыскала сегодня кассету с видеозаписью детского театрального фестиваля из девяностых. Искренне обалдела. Среди прочего там был прекрасный танцевальный коллектив, какой и сейчас не часто увидишь. Работают на профессиональном уровне, хореография изобретательная. Может ребятам не хватает слаженности и лёгкости, но ё-моё! Сейчас такого уровня школьный коллектив - это за гранью фантастики. А танцевали они что-то на славянскую языческую тематику. Вах Отцифровать бы это и смотреть перед сном.

А вообще, переживаю месячник самонеудовлетворённости - это такое тяжёлое время, когда я нутром ощущаю, что не дотягиваю до собственных представлений об интересном, достойном, самобытном человеке. Время тяжёлое, регулярное, примерно с класса так девятого повторяющееся. Прямо не знаю, что с собой делать Так что танцуем!


Прослушать или скачать The Kills Satellite бесплатно на Простоплеер

Сегодня последний день фестиваля. Я слегка была загружена... сильно загружена происходящим и на то, чтобы записывать впечатление не хватало ни сил, ни желания.

Сегодня происходило последнее заседание критиков. Говорили много комплиментов организаторам фестиваля, немногочисленным белорусским театрам. Из всех постановок выделили: "Пиковую даму", "Портреты польских королей", "Мцыри", "Леди Макбет" (хотя она захватила не многих критиков).

"Леди Макбет" - постановка Латенаса, третье её воплощение. Первый раз она ставилась в театре Янки Купалы, но не особо там прижилась. Второй раз чуть ли не в Самаре. А привёз он свою собственную труппу из Литовского молодёжного театра. Спектакль очень красивый, очень эстетский, изобретательный. Латенас очень интересно работает с пространством. В центре абсолютно чёрной сцены установлены две вертящиеся перегородки, с одной стороны просто чёрные, а с другой - зеркальные. С помощью этих перегородок актёры конструируют пространство, и создаётся какой-то почти космический образ. Второе действие, все критики это признали, было несколько затянуто, и изобретательность режиссёра на нём поослабла. Я впервые видела спектакль Латенаса, и вообще первый спектакль литовской школы, и это было действительно впечатляюще.

В остальном, из постановок мы увидели:
"Геркулес, или завоевание ада" - спектакль традиционного театра марионеток из Словакии. С точки зрения исторической - очень полезно. Детям понравились и куклы, и черти, и обаятельный актёр, но мне было скучновато.

Спектакль "Одноклассники" из Могилёва, по современной пьесе. Смогла посмотреть только первое действие и, если честно, ожидала худшего. Было несколько хороших актёрских работ, целых две, если быть точным. Сама пьеса женская, сериальная, и рассказывает о том, как через интернет начинают общаться бывшие одноклассники - женщина из России, где она тяжело справляется с сыном аутистом и пишет научную работу, и русским профессором из германии. Очень сентиментальная история, думаю, она пришлась по нраву многим брестчанам.

Кукольный спектакль "Балтика. Собака на льдине" из Гданьска - большая прелесть. Спектакль сделан на основе реальной истории собаки, которая случайно оказалась на отколовшейся льдине, которую течением несло в Балтийское море. Жители прибрежных городов пытались собаку спасти, и, в конце концов, её вытащили из воды моряки. Очаровательная большая кукла собаки, добрая и трогательная история. А сам момент спасения вывели проектором на задник и показали реальную хронику, где собаку буквально за шкирку вытаскивают из таящей ледяной каши. Я слегка всплакнула даже

Египетский спектакль "Отпечаток" смогла посмотреть только пол часа, нужно было бежать на другую сцену. Но это было настолько ужасно Настолько претенциозно Всё плохо

Варшавский пластический театр Коллекционеры эмоций должен был привести постановку "Танцуй", но так как несколько танцоров, оказывается, попали в автомобильную катастрофу, труппа сыграла другой спектакль. Не помню, как он называется, но смысл таков, что три мужчины в возрасте показывают школьников, школьные забавы. У меня не проходило ощущение, что я попала в бедлам, но моя мама вышла со спектакля довольная, как слон, и восхищённая тонкими наблюдениями за детской психологией. Ей, конечно, виднее.

Гамлет. Точка G, из московского "Театра Луны" это было чудовищно Эдакая театральная провокация, бессмысленная и беспощадная. Пять дамочек с внешностью заправских шалав и в таких же костюмах, продекламировали, пропели, проорали, проговорили пьесу Шекспира, перемежая это со стриптиз-танцами, разгульными песнями и ванильным покуриванием тонких сигареток. В этом не было идеи, в этом не было концепции, это была жуть. Хотя, мужики в зале оценили.

Сегодня был очаровательный кукольный спектакль "Кагуя - бамбуковая принцесса", из Чехии, и играл его японец. Чешский японец, который говорил на ломаном русском вперемешку с английским. Это была огромная прелесть взрослые кайфовали наравне с детьми Это были замечательные кукольные миниатюры, которые японец играл, не сходя со сцены, так что все могли рассмотреть актёрскую кухню, со всеми переодеваниями и подготовкой кукол.

А днём замечательные ребята из Швеции презентовали перформанс "Не заморачивайтесь сказками". Выглядело это так - в нашем городском парке вырыли четыре ямы, туда посадили по человеку, и засыпали так, что из земли торчали только их головы. Так они сидели целый час, а из колонки доносились пронзительные вопли, дескать не заморачивайтесь сказками, всё, что могло случиться чудесного, уже произошло. Люди бреста явно впервые видели такое явление, как перформанс, растерянно бродили по парку и спрашивали, что это за странный спектакль. Я им говорю, люди, это не спектакль, это перформанс. А им хоть бы хны

Сейчас иду на последний израильский спектакль "Полароид", после чего объявят все дипломы, награды, слоны будут розданы, фестиваль официально завершится. Ура!

Вчера был совершенно адский день. Пришла домой в половине первого ночи и сразу отрубилась, поэтому ничего не написала. Но всё же коротко, что было.

На обсуждении хвалили "Антитела". Не зря спектакль получил Золотую Маску, актёры, режиссёра, медиа - всё хорошо. Азербайджан довольно дипломатично за что-то похвалили, за что-то поругали, но в общем лежачего не били.

Во второй половине дня был интереснейший мастер-класс. Читал его зам.директор Старого национального театра имени Хелены Моджеевской в Кракове, и посвящён он был планированию репертуара в театре. Тема, казалось бы, узкоспециальная, но на самом деле оказалась очень интересной. Насколько в Польше другой подход к планированию репертуара, к театру в целом... Чтобы это пересказать, нужно писать трактат. Скажу только, что репертуар на сезон эти ребята составляют тематический. У них не так давно закончился сезон под названием "Биографии", в который входил и спектакль "Портреты польских королей" режиссёра Кшиштофа Горбачевского, который привезли в Брест.

Ну как "спектакль"... Мультимедийное представление. Сложно назвать спектаклем действие, которое более чем на 80% транслируется прямым эфиром на огромный экран, который практически полностью закрывает собой сцену. Действие это происходило по всему театру - в концертной яме, в каком-то подвале, в коридорах, на абсолютно "голой" сцене. Абсолютно невменяемый текст. Быть может для поляков, которые знают свою историю с детства, узнаваемы все эти короли, все непонятные подтексты, метафоры. Но в общем текст это сущий сумбур, который создавался и менялся актёрами по ходу репетиций и кое-как был записан драматургами. Актёры играют с самоотдачей, купаются в технических средствах, как рыбы в воде, но называть это театром язык не поворачивается. Сущий авангард.

Этот трёхчасовой спектакль меня добил окончательно. Пыталась задремать во втором действии, отоспаться, но на сцене начали поминутно стрелять, и шалость не удалась. А после спектакля, в 23 часа устроили пресс-конференцию, так как полякам наутро надо было уезжать. Критики подавленно молчали, журналисты имитировали осведомлённость и понимание всего того, что произошло на сцене. А у меня даже не возникло ощущения собственного идиотизма. Я очень даже могу понять польскую критику, которая искренне возмущена тем, что творит новая дирекция в Старом краковском театре, наперекор традициям и банальной логике. Но зам.директор их мне всё так же симпатичен. Он явно понимает весь трэш, творившийся на сцене, и как жаль, что он уезжает. Впору устраивать было ещё один мастер-класс, в котором он бы объяснил, что это вообще такое было.

Сегодня был детский кукольный спектакль, очаровательный и не претендующий ни на что. Вечером будет спектакль могилёвского театра, а потом практически одновременно на сцене театра будут показывать "Леди Макбет" Латенаса, а на площади "Иов" польского театра. Признаться, я бы лучше пошла на Иова, потому что театр этот уже приезжал, привозил совершенно изумительный "Вишневый сад",и есть абсолютная уверенность в том, что это будет здорово. С Макбетом же наличествуют сомнения, но по вине одной причины придётся идти на него.

Мне сейчас очень нужны силы. Их совершенно не осталось. После мастер-класса Мишина мне больно ходить, мне ужасно трудно подниматься по лестницам, мне мучительно вставать и садиться. У меня просто морально уже сил нет, а они так нужны. Мне сегодня нужно сделать чудо. Сотворить из воздуха смелость, имитировать уверенность, преодолеть трусость. Мне очень плохо и хочется... не просто пожаловаться и поныть, а чтобы поняли меня. А не понимают. Когда же я объяснить пытаюсь, меня понимают не так и злятся. Молюсь, терплю, готовлюсь морально.

Первым спектаклем на сегодняшний день был спектакль Школы Драматического Искусства "Мцыри".

Собственно театр оправдал своё название - в этом спектакле можно увидеть потрясающе подготовленных актёров. роль мцыри исполняют сразу три молодых актёра, которые 80 минут с безумным напряжением несут текст, буквально по слову выдавливая его из себя. Всё это вкупе со сложнейшей пластикой, где смешаны и восточные боевые искусства, и модерн, и упражнения по сцен.движению. Они работают с предметом - с палками, с серпами. Они работают с голосом - то шепчут, то испускают слова воплями, то пропевают их. Они в прекрасной физической и актёрской форме.

Не могу забыть сцену, где Мцыри сидит спиной к зрительному залу, медленно практически выстанывает стих Лермонтова и играет... играет спиной. То сгорбливается, то сводит лопатки, то разводит их, и они становятся похожи на лапы какого-то животного. И эта сцена длинная, дольше пяти минут, если не минут восемь, и глаз нельзя оторвать от этой напряжённой спины.

В этом спектакле обалденный вокал. Песнопения завораживают - актёры поют православные распевы на грузинский мотив, каноны... Всё под аккомпанемент литавры и виолончели. Девушки танцуют с теми же палками и серпами.

Но всё это совершенно невозможно выносить на протяжении целых 80 минут. Устаёшь уже за первые минут 40, потому что редкая динамика чередуется с практически статикой, эффектные сцены сменяются длительными "соло" Мцыыри, когда он всё так же по слову, по фразе несёт текст. Фразы сливаются, не воспринимаются, и, кажется, перед актёрами даже не стояло такой задачи - донести до зрителя текст. Этот спектакль - как длительный актёрский тренинг, где и тренинг тела, и голоса.

Смотри, зритель! Перед тобой идеальный артист. Школа как всегда на высоте и в неизменных традициях Васильева. Я была очень рада, посетив их спектакль. Некоторые безумно красивые сцены останутся в моей памяти надолго.


Второй сегоднняшний спектакль - уличное представление театра из Польши "Сальто-Мортале". Зритель был так возбуждён перспективой халявного зрелища, что начал стекаться более чем за час до начала. Мне повезло пробраться в первый ряд, где прямо перед грядой зрителей сновал улыбчивый поляк, расставляя рояли.

В этой постановке задействовано шесть роялей на крупных колёсиках. Спектакль был посвящён теме разрушения культурных ценностей и глумления над ними. 12 клоунов в чёрных драных одеждах, с раскраской бывалых рок-певцов и такими же причёсками (актриса с огненным ёжиком, клоун с ирокезом) с кайфом и зверским наслаждением глумятся над роялями.

Клоун в полосатом костюме и белым гримом на страшной морде пытается ногами закрыть раскрывающиеся крышки роялей, топчется по ним, прыгает с одного на другой. Крышка одного из инструментов отлетает, тогда хромой клоун в котелке, начальник полоумных циркачей, даёт сигнал - его подчинённые отламывают крышки окончательно и уносят. Циркачи бьют кулаками по выломанным клавишам, лупят цепями, катаются на них, как на конях, залезают в роялево нутро, хватают струны и нещадно их дерут - тянут руками, пока они не лопаются с жалобным звоном. Из роялей летят перья, развратные клоунессы хохочут и пляшут бесовские танцы. Когда же клоунам надоело рвать струны, они начинают эти рояли катать по сцене. Они кружат, съезжаются к центру и опять кружат, в нутро рояля залезают клоунессы, им тоже охота покататься. Тогда инструменты ставят на дыбы и демонстрируют его искорёженные внутренности, в которых извиваются пошлые девицы, натягивая остатки струн.

Это глумление жутко и изумительно. Оно захватывает, как камлание, и ужасает, как убийство. Когда же инструменты уже истасканы до невозможности, начальник объявляет начало номера "Сальто-мортале". Клоуны забираются скопом в рояль, после чего на одну клоунессу, миниатюрную балеринку в белом платьице, накидывают петлю - тяни, тащи гогочущую толпу. Девица тянет, пытается, но даже на метр сдвинуть тяжеленную махину не в её силах. Тогда начальник цирка просто стреляет в неё из пистолета. Стоит же одному из циркачей возразить, как несколько пуль чуть не впиваются ему в ноги, так что ему приходится скакать через собственный кнут, которым он погонял разгульное действо.

Представление начинается - богатырского роста клоун, похожий на смесь байкера и дет-металлиста, с выбеленным лицом показывает дешёвые фокусы, вызывая в помощники одного из коллег-клоунов. А рояли тем временем лишают ножек и укладывают друг на друга, строя из них подобие лестницы. В нутро каждого рояля укладывают каждого партнёра нынешнего фокусника, кого уговорами, кого гипнозом, а кого силой. Кто-то брыкается, рыжая девица цепляется за ноги фокусника, а белая балеринка, получив от него красный полу-надутый шарик уходит в рояль сама. Лестница из роялей оказалась построена на трупах глумящихся фигляров, а начальник в котелке, запугав фокусника до того, что тот съёжился от страха, усаживается на произведение рук своих.

А после затемнения на лестницу выбегает мальчишка с мячиком. Жизнь вошла в серую колею - тётка таскает кошёлки с продуктами домой, наркоты сидят на лестничной площадке, а уборщица драит ступеньки шваброй. И никому невдомёк, по чему они топчутся ногами. Только мальчуган вдруг открывает крышку одного из роялей и тыкает в случайные клавиши - ему любопытно, такого он ещё не видал... Но тут же на площадке появляется мужик и сверлит пацана взглядом. Мальчик убегает, а дяденька пинком ноги закрывает крышку рояля. Нынче эта культура никому не нужна оказалась.

Представление мне показалось интересным и классно сделанным. Музыка, порой напоминающая смесь цирковой музыки с похоронным маршем, какофония рвущихся струн и расстроенных труб. И конечно самоотдача актёров. Хотелось бы завтра на обсуждении обсудить с режиссёром этого дела кое-какие надопонятые аспекты. Было бы очень круто, потому что некоторые метафоры я пока затрудняюсь трактовать. Но болящей спины и ноющих ног ради такого спектакля мне не жалко.

Замечу также, что ни один рояль не пострадал - это всё умелая бутафория.

Олег Жюгжда этим вечером рассказал зрителям замечательный анекдот. Анекдот про юношу, одержимого страстью к картам, впрочем, если вы читали Пушкина, вы это и без того знаете. Но ручаюсь, что вы никогда даже не думали посмотреть на эту историю под таким углом. В прочтении режиссёра Гродненского театра кукол эта без сомнений мрачная история превратилась в самый настоящий анекдот, в полном смысле этого слова.

Началось всё задолго до входа в зрительный зал, с интереснейшей лекции, которую прочитал для почтенной публики актёр театра кукол. В этой лекции предвосхищаются все теоретические вопросы, касающиеся карточной игры. Это не лекция даже, а прямой разговор со зрителем, где большеротый обаятельный банкомат банкомёт разъясняет игрокам, то есть зрителям, правила игры, в которую им предлагают ввязаться, и тут же устраивает показательную партию в карты с тремя доброхотами. Нужно ли говорить, что я проигралась в пух и прах?

После того, как зритель уже в теме, и никому уже не страшны даже такие страшные слова, как "мирандоль" и "пароли-пе", банкомёт предлагает пройти в зрительный зал, где начнётся представление. Четыре актёра, три мужчины и одна дама, в компании трёх очаровательных кукол, поведают историю трёх карт, в крошечном пространстве малой сцены, где всё внимание зрителя полностью сосредоточено на тяжёлом столе, покрытом зелёным сукном. Тройка-семёрка-туз... тройка-семёрка...

Сначала осторожно, ещё сдерживая улыбки, начинается игра, в которой у зрителей заранее нет шансов - не возможно не поддаться актёрскому обаянию. Невозможно не увлечься насыщенным сценическим действием, неистощимым на выдумки и юмор, когда трагическая маска вдруг вздрагивает и оборачивается широкой комической улыбкой.

Всё смешалось в сценическом мире - рассказ Пушкина с оперой Чайковского, люди и куклы, оперные либретто с романсом под гитару... Писатель борется с композитором, оба как заправские фехтовальщики, каждый со своим оружием - перо у писателя, дирижёрская палочка у музыканта. Как вдруг, БАХ! Писатель хватается за бок, поверженный выстрелом музыканта.

А куклы... Крохотные, управляемые и очаровательно беззащитные марионетки. Они не просто живут своей маленькой жизнью, но и активно общаются с живыми актёрами. Маленькая Лиза жмётся к одному из актёров в порыве волнения, а когда она со звонким ахом валится в обморок, один из актёров помогает ей оправиться и подняться на ножки.

Спектакль сделан со вкусом и огромным чувством юмора. Каждую сцену хочется вспомнить и посмаковать. Над сценой чтения графине "русских романов" я хохотала до слёз. Юная Лиза с замиранием сердца читает любовную историю о барышне, потерявшей невинность. Старая графиня одёргивает и спрашивает, кто же понаписал такую вредную литературу и с отвращением произносит "Карамзин". Но стоит её воспитаннице отойти, как уже она сама, старая да удалая, хватается за книжку - "И она бросилась..." Но нет, не в объятия любимого, как оказалось, а в бурный поток, из которой героиню романа вытащили мёртвой. Современных романов без утопленников не бывает, как сказал племянник достопочтимой графини.

Удивительным образом сочетается в спектакле пушкинская проза и опера Чайковского. Ночная сцена со смертью старухи актёрами полностью пропета. И уже нет той осторожности, которая была в начале. Актёры с явным удовольствием купаются в богатом материале. Происходящее на сцене уже ничем не напоминает мрачную повесть, скорее, действительно, анекдот. Игра со зрителем в полном разгаре. На радость публике актёры выкладывают все карты, все варианты финалов, и пушкинский, и чайковский, и даже их собственный. Вот идёт трагическая сцена из оперы, когда преисполнившаяся отчаяньем Лиза отказывается от жизни, прыгает с моста... И приземляется в совершенно случайно проплывавшую мимо лодку гондольера. Гондольер восклицает "Мама-мия" и уплывает с неожиданной спутницей, сопровождая плаванье бессмысленным набором итальянских слов "пицца, моцарелла, феррари".

И тут уж немудрено обезуметь, как Ге'рман или Герма'н, как поправляет автор повести, от такого количества удивительных впечатлений. Изобретательности режиссёра, кажется, нет конца, и её не вместить в крохотный объём моего текста. Хочется описать и запомнить самой всё: и призрак старухи в виде куклы, кружащей над составленным из плоских моделек Санкт-Петербургом... И этот же призрак, но уже в виде женщины в чепце, которая выглядит поистине гигантской, когда надвигается на махонькую куклу-Германа и грозит ему скрюченным пальцем... И, конечно, финальную сцену, когда куклу-Германа усаживают в кресло графини и привязывают к нему длиннющими рукавами смирительной рубашки - Герман сошёл с ума. Он всё время сидит и твердит " Тройка-семёрка-туз... тройка-семёрка-туз..." И вдруг посреди стола из разверзшейся щели вылезает голова актрисы-старухи в кружевном чепце, и своим пронзительным голосом, в котором так и клокочет сдерживаемый смех, произносит "Это была шутка! Просто шутка!" А со всех сторон на стол кидают карты.

Тройка-семёрка-туз... тройка-семёрка-дама...

Три куклы,
Семь актёров, включая те же куклы, которым не откажешь в артистизме,
И прекрасная дама, актриса гродненского театра кукол.

Партия окончена, шутка сыграна, зритель обыгран в пух и прах, но в то же время за зрителем и победа.